I'm a designer

「我是设计师」

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她坚持原创设计，拒绝平庸；她有十年多的设计经验，专注于主题空间设计；她时常为了一个项目反复修改无数遍，对于细节上的处理，几近苛刻，直到自己和客户满意，她就是至简设计原创组经理———谭雪梅。

A：现代传媒及心理学认为：概念是人对某种事物或发展过程的特点及意义所形成的思维结论。设计概念则是设计者针对设计所产生的诸多感性思维进行归纳与精炼所产生的思维总结。

因此，在设计前期阶段设计者必须对将要进行设计的方案作出周密的调查与策划，分析出客户的具体要求及方案意图，以及整个方案的目的意图，地域特征，文化内涵等再加之设计师独有的思维素质产生一连串的设计想法，才能在诸多的想法与构思上提炼出最准确的设计概念。

举个简单的例子：比如设计铅笔，单纯设计一个方的或圆的铅笔，这个不能称为设计概念。它可以从不同的角度入手，比如为了使用舒适，就在手握的地方加一个橡皮套；为了使用方便，在铅笔的尾部加一块小橡皮；为了节约材料，发明了自动铅笔替换需要刀削的木质铅笔。这里面的使用舒适、使用方便、节约材料就是这个铅笔的设计概念，这就是一个思维的结论。

也许，你会说：太空主题就是我的项目的设计概念。但，这个不是思维结论，不能称之为设计概念。如果你说：讲到太空我就觉得人很渺小，景观上我想体现这个空间给人的渺小感。

那么，这个就是你的设计概念，之后你的思维都会围绕体现渺小这个中心点去做方案，如：你装饰的所有的东西都可能是高高大大的，包括里面的吉祥物、装饰品、玩具……也是高高大大的。思维会一直根据概念中心点展开来，发散思维，头脑风暴才正式开始发挥作用，把一切相关的或者不相关的东西联系起来，进而延伸出比泛泛的太空主题更深的话题。当然，过程还要结合客户方方面面的需求，不然这个概念只是一厢情愿。

A：康德说过：一切知识都需要一个概念，哪怕这个概念是很不完备用或者很不清楚的。但是，这个概念，从形式上看，永远是个普遍的、起规则作用的东西。

《形式逻辑》说： 概念明确，是正确思维的首要条件。没有明确的概念，就不会有恰当的判断，就更不会有合乎逻辑的推理与论证。

《普通逻辑学》说： 逻辑学对概念运用的基本要求是：概念要明确。概念明确是人们正确进行逻辑思维的必要条件，是作出恰当判断和进行合乎逻辑的推理的基础。

《形式逻辑教程》说：因为，如果概念不明确，它就不能正确反映客观事物及其特性和本质，当然也就无法运用它来进行正确的判断和推理，因而也就无法进行正确思维了。

总而言之，人们的行动是受思想支配的，如果一个人概念不明确，那么，他在实践中就往往会不知道如何正确行动，通常会遇到不知道该做什么的情况。就像我们在设计中，如果没有设计概念，整个项目的呈现过程和结果会很混乱，没有中心思想，没有主心骨，稍微一验证就站不住脚，无法成为让人由心信服的项目。

A：这是一个项目开始设计的关键，需要前期的信息准确并尽可能完善，客户说过的每一句话都不能错过。

首先，进行项目分析。（包含：建筑地点、环境和光照、建筑结构、空间功能业态、人流动线等）

其次，客户需求分析。（包含：客户明确规定事项、客户喜好、目标用户特性、运营需求等）

再次，市场调查。（包含：竞争对手、同类设计研究、市场进展走向预测等）

然后，设计资料收集、分析。（包含：相关文化知识、案例、图片、理论等）

最后，设计概念定位及提出。

以上方法基于项目本身并由此展开，因此，从其归结出的设计概念必定具有相对性和独特性，也就保证了我们设计出的作品具有创新和独特意义。就像一篇文章里的“写作视角”，我们的设计可称之为“设计视角”，都必须找到一个合适的独具匠心的切入点来注入中心思想。

设计概念的运用过程是理性地将设计概念给予执行创造的过程，它包含了对设计概念的演绎、推理、发散等思维过程，从而将概念有效地呈现在设计方案效果上。假如说设计概念的得出是设计者的感性思维结论，那么设计概念的运用则需要设计者将概念理性地发散到设计的每一个细小部分。包含以下几个方面：1、空间形式的考虑；2.装饰材料的应用；3.色彩调性的选择；4.主题元素的提炼；5.风格特性的表达……

A：我们在设计时常常提到要有概念，概念的表达是评判一个设计好坏的标准之一。有一个很好的概念可以说是成功了一半，但我们通常不能很好地在作品中阐述自己的概念，下面我们先来看看3个景观案例中的概念表达。

▌樾园

概念：蚀

项目地址：苏州市木渎镇

在设计之初就确定设计灵感要来源于苏州园林，从而创造一个既现代又具有苏州文脉的当代苏州园林。苏州园林的标志性元素太湖石就是水和时间留下来的印记。建筑设计提出来一个“蚀”的概念，建筑就像一个太湖石的片段，被时光腐蚀出一个个的空间。景观设计延续了建筑概念，通过水景来表达时间这一主题。

泉水从溪院石台上安静地溢出，汇成一条小溪，小溪蜿蜒流过庭院，时浅时深，时宽时窄，最后汇入一个平静而宽广的水池。该过程象征着着自然界中溪流流经地表的过程，即“侵蚀”的过程，从而让人感受到时光在石材上雕刻的印记。

▌蒙提利尔艺术博物馆前大道

概念：舞动的地板

项目位置：蒙德里安 加拿大

该项目是蒙特利尔艺术博物馆前的大道。设计师选用“舞动的地板”为概念，希望场地可以发生各种各样有趣的活动，不受现实条件制约，人们可以随意散漫的场地上游走，欣赏各式精彩的表演，从而为蒙特利尔艺术馆区域带来了新的活力。

场地铺设有5000多个金色脚印，“舞动的地板”组成了一幅让人瞠目结舌的马赛克拼图。重复的脚印把人群引入广场，同时诱导人们顺着金色的脚步前行，起舞。建筑师塑造了一个汇集人流的城市节点。原本枯燥无味的步行道，转变成一个巨大的互动空间。人们在场地上即兴飘飘起舞，为蒙特利尔市中心带来新的活力，游客自己规划的游览路线，也给蒙特利尔艺术博物馆的雕塑花园带来了充足的客源。

▌槃达的魔风（Magic Breeze）

概念元素：楼梯井、水景迷宫

项目位置：印度海德巴拉

槃达将印度的楼梯井视作灵感来源，在景观中打造了台阶。这些台阶可以用来当作绿植空间，种满鲜花、香草和草坪，成为居民共用的花园。在设计中结合印度的水迷宫对台阶进行了调整，以营造不同的背景氛围（或开放或私密）

设计根据三种不同的行人流动速度进行设计。一条笔直的大路,供人快速通行,同时可以让消防卡车用作应急通道。第二条相对较窄的步道供既希望快速通过，又想在公园里更私密的背景下进行散步的居民使用。第三条小径通过台将人们引向更加私密的花园。这条小径将行人引入竹林山坡、花园和水景,并建造了用于行人休憩的长椅。

从上述三个案例的概念中可以看出：概念不一定是一个具象的事物。可以是从相关事物中联想到的某种意境（苏州园林—太湖石—水—侵蚀）；可以是一种特定的场景（舞动的地板）；也可以是一种元素（水井楼梯）；可以是一个字眼，一套颜色，一种气味……概念本来就是一种抽象的元素，重点在于如何在实际景观中将你的概念很好的表达出来。

如果概念应用失败，原因包括有：设计视角不新颖、设计视角不符合客户需求、概念执行表达不到位、没有结合运营功能需求。

总而言之，设计概念是设计思维的结论。进行设计概念的落实这个程序是一个有机统一的思维形式，各个部分相互依存，从而设计作品的每一部分基本上都是设计概念的表达。